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苏州是几线城市呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人(rén)组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn苏州是几线城市呢)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资(zī)料(liào)来得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师(shī)路易(yì)斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复(fù)，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白(bái)人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声(shēng)的(de)基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞(dàn)的(de)滑音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的(de)音色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器在(zài)音色(sè)和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却(què)恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部(bù)分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来苏州是几线城市呢(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低(dī)音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特征都足(zú)以使(shǐ)人们(men)绝(jué)不会(huì)将它(tā)们与任何(hé)传(chuán)统音乐(lè)的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后代们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐(jiàn)成为移(yí)居到城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz