古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔20mm等于多少厘米 20mm是多大信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。20mm等于多少厘米 20mm是多大>

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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