京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物(wù)的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分两斤大概有多重参照物，2斤有多重？(fēn)：以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之(zhī)“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地(dì)位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展两斤大概有多重参照物，2斤有多重？而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个家门(mén)，约(yuē)在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒(rú)生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四(sì)大徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的(de)汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收了(le)一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活(huó)现象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧和(hé)某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺(yì)术一样，是和演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但两斤大概有多重参照物，2斤有多重？与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人(rén)民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特(tè)殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型的人(rén)物都有一(yī)种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部(bù)位和(hé)面(miàn)部的纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心(xīn)理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是(shì)发(fā)展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具(jù)有民族特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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