门前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗也(yě)是枣(zǎo)树是“门前两(liǎng)棵(kē)树，一棵是枣树”一棵枣(zǎo)树指作者(zhě)自己，另一棵枣树指和自己(jǐ)有一样目标的人的。

　　关于(yú)门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗也(yě)是枣树(shù)，门(mén)前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树以及(jí)门前两棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵是什么树(shù)？，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣(zǎo)树，门(mén)前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵也(yě)是枣树，门前2棵树,一(yī)棵是枣树等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也是枣树(shù)

　　该句(jù)体(tǐ)现了(le)孤寂、单(dān)调的(de)情感，还(hái)有对这种单调状(zhuàng)况的无奈(nài)。

　　渲染了(le)一种孤(gū)寂悲凉的(de)气氛，也引导了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自现代(dài)文学家鲁迅创作(zuò)的(de)一(yī)首叙事兼抒情的(de)散文(wén)诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园(yuán)，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一(yī)株是(shì)枣树，还有一(yī)株(zhū)也(yě)是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天(tiān)空(kōng)，奇怪(guài)而高，我生平没有(yǒu)见(jiàn)过这(zhè)样(yàng)奇(qí)怪而高的天(tiān)空。

　　他仿(fǎng)佛要(yào)离开人间而(ér)去，使人们(men)仰面不(bù)再(zài)看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星星(xīng)的(de)眼，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出(chū)微笑，似乎自以为大(dà)有深(shēn)意(yì)，而(ér)将繁霜洒(sǎ)在我的园里(lǐ)的野花草上。

　　我(wǒ)不知(zhī)道那些花(huā)草真叫什么名字，人们叫(jiào)他们什么名字。

　　我记得有(yǒu)一种开(kāi)过(guò)极细小(xiǎo)的粉红花，现在(zài)还(hái)开着，但(dàn)是更极细(xì)小了(le)，她在冷的夜气中，瑟缩(suō)地做(zuò)梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪(lèi)擦在她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然(rán)来，冬(dōng)虽然(rán)来，而(ér)此后接着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了。

　　她于(yú)是一(yī)笑，虽然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树，他(tā)们简直落尽了叶子。

　　先(xiān)前，还有(yǒu)一(yī)两个孩子来打(dǎ)他们，别(bié)人(rén)打剩的枣子，现在是一(yī)个也(yě)不剩了，连叶子(zi)也落尽了(le)。

　　他知道小粉(fěn)红(hóng)花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落(luò)叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直(zhí)落尽叶子，单剩干子，然而脱了(le)当初(chū)满树是果实(shí)和叶(yè)子时(shí)候的弧形，欠伸得很舒服(fú)。

　　但(dàn)是(shì)，有几枝还低亚着(zhe)，护定他(tā)从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最直最长的几枝，却已(yǐ)默默地铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪(guài)而高的(de)天空，使(shǐ)天空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加非(fēi)常之(zhī)蓝，不安了，仿佛(fú)想离去人间，避开枣树，只(zhǐ)将(jiāng)月亮剩下。

　　然(rán)而月(yuè)亮也(yě)暗暗地(dì)躲到东(dōng)边去了(le)。

　　而(ér)一无(wú)所有的干(gàn)子，却(què)仍(réng)然默默(mò)地铁似的(de)直(zhí)刺(cì)着奇怪而高(gāo)的天空(kōng)，一(yī)意要制他的(de)死(sǐ)命，不(bù)管(guǎn)他各式各样地䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇(wa)的(de)一声，夜(yè)游(yóu)的恶鸟飞过了。

　　我忽而听(tīng)到夜(yè)半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的(de)人，然而四围的空气都(dōu)应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我即(jí)刻(kè)听(tīng)出这声音(yīn)就在我嘴里，我也即刻被这笑声(shēng)所驱逐(zhú)，回进(jìn)自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也(yě)即(jí)刻被我旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上(shàng)丁丁地响，还(hái)有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许(xǔ)是从窗纸的破孔进来(lái)的。

　　他(tā)们一进来(lái)，又在玻璃的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上面(miàn)撞进去了(le)，他于是遇到火(huǒ)，而且我以为这火是真的。

　　两三个(gè)却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩是昨晚新换的罩，雪白的纸(zhǐ)，折出(chū)波(bō)浪纹的叠痕，一(yī)角还画出(chū)一枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子(zi)开花时(shí)，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧(hú)形(xíng)了……我又听到夜半的(季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗de)笑声；

　　我(wǒ)赶紧(jǐn)砍(kǎn)断(duàn)我的心绪，看(kàn)那老在白纸(zhǐ)罩(zhào)上(shàng)的小青(qīng)虫，头(tóu)大尾小，向日葵子似的，只(zhǐ)有(yǒu)半粒小麦那么(me)大，遍身的颜色苍翠得可(kě)爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一支纸烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默地敬奠(diàn)这些苍翠精致(zhì)的英雄(xióng)们(men)。

　　一九(jiǔ)二四(sì)年九月(yuè)十五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白话(huà)文中(zhōng)，不管称第(dì)三人(rén)称的女性或称(chēng)物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代天(tiān)空、花草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而(ér)不(bù)舒(shū)展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一瞬(shùn)间的(de)感(gǎn)觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌木，春夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏(shǎng)析：

　　第(dì)一段(duàn)没有从(cóng)较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重复(fù)修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现(xiàn)手法既强(qiáng)调了两(liǎng)株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点(diǎn)出并且突出了(le)它的“奇怪而高”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与人(rén)间难以弥合的距(jù)离，突出(chū)了它(tā)对人(rén)间(jiān)的冷(lěng)漠无情(qíng)。

　　再写(xiě)天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的(de)阴险狡(jiǎo)诈，对(duì)人(rén)间的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐(yǐn)藏(cáng)杀机的(de)微(wēi)笑。

　　把(bǎ)繁霜洒(sǎ)在野花草(cǎo)上，自然是天空对人间生命(mìng)的虐杀。

　　第三(sān)段作者以简约而异(yì)常(cháng)形象的笔触(chù)刻划了小粉红花的形象，善良、弱小而富(fù)有美丽的梦(mèng)幻，她出身低微，不(bù)知道(dào)名(míng)字，而又十分柔弱。

　　这是一个(gè)可(kě)爱而又可(kě)怜(lián)的形象(xiàng)，象征了当时的青(qīng)年(nián)知(zhī)识分(fēn)子以及(jí)许许多多倍(bèi)受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜笔(bǐ)墨塑造枣树(shù)这一战斗(dòu)者的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不(bù)仅经繁霜的虐杀，还有孩(hái)子们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道小粉红(hóng)花的(de)梦，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而(ér)，他不靠(kào)虚(xū)妄的幻想支撑(chēng)自(zì)己，而执(zhí)着于现(xiàn)实(shí)的战斗(dòu)；

　　他顽强(qiáng)不屈(qū)：他认准敌人，绝不放过(guò)，“默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而(ér)高(gāo)的天空”及(jí)其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况(kuàng)有什么变化(huà)，面对顽敌“他都一(yī)意要制他的死命(mìng)，不管他各式各样地映着许多蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者(zhě)以饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然小(xiǎo)青(qīng)虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩(zhào)上喘气(qì)”，但作者对它们的(de)斗(dòu)争热情(qíng)充满了敬意(yì)，因为时代需要的(de)是“不问成败而要战斗(dòu)的(de)人们”，所以作者对小青(qīng)虫活着的表示敬意(yì)，死了的(de)表(biǎo)示祭奠。

　　作者对小青虫的描写(xiě)也(yě)进一步(bù)衬托了枣树的成熟、执(zhí)着和刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此(cǐ)文写于(yú)1924年(nián)9月(yuè)的北京。

　　当时(shí)，在(zài)帝(dì)国主(zhǔ)义和北洋军阀(fá)相互勾结实(shí)行统(tǒng)治(zhì)的情况下(xià)，中国北方的民主(zhǔ)革(gé)命处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了(le)分裂，思想界起了巨大分化，原(yuán)来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的退(tuì)隐(yǐn)，有的前进(jìn)”，而且北京的文化界和教育界又(yòu)掀(xiān)起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄(wàng)图将青(qīng)年重(zhòng)新拉回(huí)故(gù)纸堆的(de)复古思(sī)潮。

　　面对这些(xiē)社会(huì)的变故和强大(dà)的统治势力，作者鲁迅(xùn)不免孤(gū)寂、彷徨，时而感到一种“成(chéng)了游勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但他没有丧失(shī)勇气和信心，一方面急(jí)切(qiè)地找(zhǎo)寻生(shēng)力军(jūn)，一方面孤军奋(fèn)战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前有两棵树，一棵(kē)是枣树(shù)，另一棵也是枣树(shù)。是什么意思(sī)？

　　这(zhè)是一种(zhǒng)重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门(mén)口(kǒu)有两颗树(shù)，但是不说都(dōu)是(shì)枣树，而是分成两(liǎng)次孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊(bì)的重复修辞(cí)手(shǒu)法，这会给读者造成冲击感，也促进读者去深思。

　　第一段(duàn)没(méi)有从较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈头一句即以(yǐ)奇特的(de)重复(fù)修辞格(gé)凸(tū)现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既(jì)强调了两株枣(zǎo)树(shù)傲(ào)然独立、凛然(rán)不可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又形成了全(quán)文(wén)整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇采用象征(zhēng季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗)手法(fǎ)，以枣树和天空(kōng)的(de)尖(jiān)锐对立和斗争为轴心(xīn)，精心构筑了一个完整(zhěng)的具有强烈时(shí)代特点的意象世界，作者以坚韧顽强(qiáng)的枣树为一(yī)方，写了小粉红花的柔弱(ruò)而有美好的梦幻，写(xiě)小(xiǎo)青(qīng)虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁(fán)霜，象征(zhēng)了恶势(shì)力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互相(xiāng)对立而又和谐统(tǒng)一(yī)，形象反映(yìng)了当时社会及其政治斗争形(xíng)势，从而唤起了想象和联想。

　　这种(zhǒng)用象(xiàng)征手法(fǎ)构筑(zhù)完整意境的方法(fǎ)，是此(cǐ)文(wén)一(yī)突出特(tè)点。

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