古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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