古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(sh不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵ì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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