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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(c49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数éng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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