雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读p>

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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