十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me)，十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况(ku切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天àng)复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及(jí)对(duì)话(huà)中(zhōng)（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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