古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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