南(nán)音琵琶入门(mén)指法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图(tú)片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外(wài)突(tū)，面板(bǎn)和手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处的(de)腕(wàn)关节作向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大(dà)，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关(guān)节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面一(yī)音(yīn)大都(dōu)钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之(zhī)后(hòu)，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)作向(xiàng)左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时(shí)，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹(dàn)挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用(yòng)与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般(bān)用大指外(wài)侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦(xián)上作(zuò)连续均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作八声(shēng)，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食(shí)指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还没(méi)有坐(zuò)下来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高也(yě)要求琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余改革反过(guò)来(lái)又要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶(pá)演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和(hé)形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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