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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。<逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的/p>

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(z逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的hāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释！

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