柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gā漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里ng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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