古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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