雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗-橘子百科-橘子都知道

雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高(gāo)又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的(de)学(xué)生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背(bèi)后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化(huà)中最(zuì)著名的(de)画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的(de)学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑(shè)服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的(de)作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然(rán)背景也(yě)达(dá)到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不(bù)仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。