柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及(jí)柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正>

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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