古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuā天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝n)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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