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涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大(dà)幅(fú)作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个(gè)印象(xiàng)派和他(tā)不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触(chù)到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从(cóng)绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对(duì)的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人(rén)物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。