雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zà手机话费交了能退吗i)退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙手机话费交了能退吗哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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