和女友一(yī)起(qǐ)看(kàn)什么鬼(guǐ)片好看又恐(kǒng)怖(bù)，不是(shì)只有充(chōng)满了暴(bào)力和血型(xíng)，以及屏(píng)幕(mù)血浆乱(luàn)溅的重口味才是(shì)鬼片、恐怖片，恐怖片也可以复活的作者是谁，复活的作者是谁非常的唯美，非(fēi)常的好(hǎo)看。很多人一开始看(kàn)恐怖片非常的刺激(jī)，可是看(kàn)得(dé)多了，看出了其中满满的套路，慢(màn)慢的(de)就觉得没有(yǒu)意思了(le)，为了(le)能够刷新大(dà)家对恐(kǒng)怖片的认识，现在的视频尺(chǐ)度是越来越大(dà)了。今天就介绍(shào)一些(xiē)好(hǎo)看(kàn)的、唯(wéi)美的(de)文(wén)艺型恐怖片，很(hěn)适合和(hé)女友(yǒu)一起看哦。

看多重(zhòng)口味也都没意识了，可(kě)以尝试换一换口味，来一些小(xiǎo)清新的文艺类恐(kǒng)怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观影史上最恐怖(bù)最绝望最耐人寻味的(de)世界(jiè)末日(rì)。2.《血魔(mó)传奇》，充(chōng)分利用黑(hēi)白摄影以(yǐ)及城堡自身的幽闭制造恐惧感(gǎn)，有一种形似(shì)宿命论的(de)无(wú)力感。3.《冷血(xuè)惊魂》，每一个(gè)镜头(tóu)都足以让人崩溃，每一(yī)个镜头都无可挑(tiāo)剔，既奔溃又(yòu)惊悚。

4.《悬崖(yá)上的(de)午(wǔ)餐》，这是一部关于女性的沉(chén)默与歇斯底里，就像一(yī)面(miàn)多(duō)棱角的(de)镜子，电影表现了一半沉默一半(bàn)癫狂的多棱。5.《倩女幽魂》，中国的聂小(xiǎo)倩(qiàn)在露水与秋(qiū)草中曳(yè)着她(tā)长长(zhǎng)的白纱，是中国人对(duì)鬼怪独特的审(shěn)美观(guān)，不倾向于张扬的(de)暴力美学(xué)，更注重一种由外慢慢侵复活的作者是谁，复活的作者是谁入内心(xīn)的灵异之美。6.《夜(yè)访(fǎng)吸血(xuè)鬼(guǐ)》，华丽唯(wéi)美、残(cán)酷优雅的(de)吸血鬼(guǐ)影片，这一部电(diàn)影也得益(yì)于克鲁斯(sī)与皮特的“美(měi)到无耻”的男色诱惑。

7.《反(fǎn)基督者》，歌剧女伶的吟唱声中，飘落(luò)的(de)雪花、四溅的水滴、爬上窗台(tái)的婴儿……干(gàn)净唯美(měi)的(de)画(huà)面烘托的却是(shì)最毛骨悚然(rán)的悲剧。8.《安娜(nà)的迷宫》，分崩离析的世界与扭曲(qū)的眼(yǎn)光，扭曲(qū)挣扎的变形成长(zhǎng)过程。9.淡(dàn)雅的(de)配乐，冰凉洁净的画面，跟吸血(xuè)鬼的风格如此(cǐ)地搭调。这部电影其(qí)实是(shì)文艺片，讲(jiǎng)的是爱情，生命与(yǔ)存在的(de)问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟缓的镜头推进(jìn)和移动，以(yǐ)此(cǐ)营造出一种，静止背(bèi)后蓄满(mǎn)的张力(lì)，给(gěi)人以(yǐ)强(qiáng)烈的(de)窒息(xī)感，以此来达(dá)到吓(xià)人的目的。

11.《吸血(xuè)惊情四(sì)百年》，奢(shē)华布景、色调丰富(fù)绚烂(làn)，迥异于一般恐怖电影的(de)灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片堪(kān)称“鬼魅(mèi)电(diàn)影压卷(juǎn)之(zhī)作”，行云流(liú)水般表现中(zhōng)国传统文化中的意境与神韵。13.《阴风阵(zhèn)阵》，梦境般的(de)手法(fǎ)勾(gōu)勒一个歌(gē)特式的诡(guǐ)异童话，不断变化的(de)色彩基调使得(dé)每(měi)一幕场景都成(chéng)为了独立(lì)完整的画面(miàn)，号称最优雅的恐怖片。

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