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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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