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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(sh切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸ì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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