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两丈等于多少米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的(de两丈等于多少米)代(dài)表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没(méi)有定(dìng两丈等于多少米)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维特的(de)学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所(suǒ)反映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角度都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是怎么(me)完成这幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他(tā)的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘(huì)画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并(bìng)借助(zhù)几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处(chù)可(kě)见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副(fù)作品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在(zài)这种一(yī)无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下(xià)梵高看(kàn)到了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉特(tè)里(lǐ)可(kě)能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性的(de)东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的(de)黄色(sè)画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了(两丈等于多少米le)这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。