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家里可以养菊花吗吉利吗,菊花放家里是否不吉利

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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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