雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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