雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别p>

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别>

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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