韩国(guó)三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿(y水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用ì)人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子(zi)团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完全没(méi)有(yǒu)机会和当时(shí)大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的(de)鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出了第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代(dài)走出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二(èr)代女(nǚ)团“三大(dà)”。对(duì)于(yú)国(guó)内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时(shí)代在中(zhōng)国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世(shì)界的(de)韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日(rì)本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成了第一(yī)个威胁到男团地(dì)位的(de)女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的(de)少女(nǚ)时代也(yě)曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与男团(tuán)互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉(diào)了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持(chí)续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代(dài)女团(tuán)还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常常出(chū)现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的(de)审核，有不少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败(bài)给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现，至少在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下(xià)。从第(dì)四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国社会的(de)主流(liú)趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延(yán)世大学教授韩国(guó)流行文(wén)化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的(de)产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被(bèi)西方(fāng)媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和(hé)商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国(guó)观众一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的(de)利润都低(dī)于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团(tuán)体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造(zào)的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观(guān)众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排(pái)行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花(huā)在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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