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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。形容雨水声音的词语有哪些，形容雨水声音的词语四个字p>

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)形容雨水声音的词语有哪些，形容雨水声音的词语四个字的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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