古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(b世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼èi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(世界上有鬼吗真实答案，世界上有没有鬼dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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