古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　十二生肖中张牙舞爪是哪些动物横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说十二生肖中张牙舞爪是哪些动物是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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