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一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画(huà)风比(bǐ)较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关(guān)注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本(běn)最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论(lùn)哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元(huà)排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可(kě)见的(de)背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活(huó)的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。