雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的(de)作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。<反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系/p>

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系