世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁1ma等于多少a，1ua等于多少a(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个(gè)年轻的(de)莫奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的(de)背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶1ma等于多少a，1ua等于多少a稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意思和意(yì)境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受(shòu)西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史的(de)角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的(de)立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。