古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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