光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米-橘子百科-橘子都知道

光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改观。

光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服(fú)”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的(de)《维(wéi)约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想比中国(guó)十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于(yú)，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸(xī)引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存(cún)在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精力的(de)老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了(le)这一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自(zì)社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威(wēi)农相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。