雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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