雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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