古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(sh中国有多少万大军，中国多少万兵力ì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔中国有多少万大军，中国多少万兵力落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画中国有多少万大军，中国多少万兵力。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国有多少万大军，中国多少万兵力