古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？——元电荷e等于多少？——宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(元电荷e等于多少？jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》元电荷e等于多少？卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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