柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二武警能打过特警吗主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。武警能打过特警吗>

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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