世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修均码一般是什么码，均码一般是什么码数道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉均码一般是什么码，均码一般是什么码数持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是(shì)学(xué)习成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的(de)画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人(rén)们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的(de)激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一(yī)团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受(shòu)精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确(què)，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规(guī)则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的(de)未来不(bù)是充满乐(lè)观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的(de)画是"对美与真实的(de)否定，只能给人(rén)一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海(hǎi)景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜(yán)色(sè).岸上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人一(yī)种瞬(shùn)间(jiān)的(de)感受。

　　十(shí)大名画

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