蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗-橘子百科-橘子都知道

蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打以(yǐ)及(jí)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子(zi)移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报道中了(le)解(jiě)些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的(de)音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号(hào)，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候(hòu)必须(xū)降一(yī)个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的(de)就是(shì)勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即(jí)兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几(jǐ)年(nián)爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出(chū)现了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非(fēi)是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗在低(dī)音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则(zé)是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全建立在传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗(shì)乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最重要的(de)弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷(mí)人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗的(de)编制(zhì)是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为(wèi)“甜(tián)美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和(hé)音(yīn)色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度(dù)）的(de)有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束(shù)时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移(yí)居到城(chéng)市的黑人的音乐(lè)家。