柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业说的“将(jiāng)人(rén)们(me龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业n)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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