雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(s小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污uǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(l小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污ǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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