柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就苏三起解的故事，苏三起解的故事简介像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，苏三起解的故事，苏三起解的故事简介快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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