雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖2000克是多少斤 2000克等于多少公斤铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(li2000克是多少斤 2000克等于多少公斤ǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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