雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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