柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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