柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于18左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全74-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。<左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全/p>

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释！

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