雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳苏三起解的故事，苏三起解的故事简介”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(c苏三起解的故事，苏三起解的故事简介hū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，苏三起解的故事，苏三起解的故事简介欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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